Una familia de Los Ángeles quería trabajar desde casa sin renunciar al jardín, ni a la luz, ni a la sobriedad escandinava que tanto admiraban. La respuesta no fue remodelar: fue construir un segundo volumen, más pequeño y más honesto, junto a la casa que ya tenían.
Reformar una casa de mediados de siglo suele plantear un dilema conocido: ¿se interviene el original o se le suma algo nuevo sin traicionarlo? En Rustic Canyon, el barrio de Santa Monica que hace frontera con Pacific Palisades, el estudio neoyorquino Jendretzki eligió la segunda opción. En lugar de forzar una casa de mediados del siglo XX a cumplir funciones para las que no fue pensada, sumó un pabellón independiente: un volumen de acero, madera clara y vidrio que funciona como estudio de trabajo y extensión social de la vivienda.
Este proyecto demuestra que ampliar una casa no siempre implica competir con ella. El reto no era estético en el sentido decorativo, sino programático: una familia con exigencias funcionales altas —trabajo desde casa, vida al aire libre, orden visual— pedía además un lenguaje muy concreto, el del diseño escandinavo minimalista, en un clima y un paisaje que no tienen nada de nórdicos. Resolver esa tensión, entre un idioma formal centroeuropeo y la luz dura del sur de California, es lo que convierte a esta "Residencia Santa Monica" (también conocida como Hightree House) en un caso de estudio útil más allá de su tamaño.
Detrás de la firma está Pablo Jendretzki, arquitecto argentino formado en la FADU de la Universidad de Buenos Aires y con un máster en Arquitectura por el Pratt Institute de Nueva York, ciudad donde fundó su propio estudio, JENDRETZKI LLC, en 2004. Antes de eso pasó por oficinas de peso como Kohn Pedersen Fox y Butler Rogers Baskett, y formó parte del equipo que llegó a finalista en el concurso de reconstrucción del World Trade Center de 2002 junto a Kevin Kennon y United Architects. Ese recorrido —entre grandes desarrollos corporativos y proyectos residenciales de autor— explica en parte la precisión casi ingenieril con la que resuelve un encargo doméstico de escala pequeña.
El pabellón como estrategia: por qué no remodelar la casa existente
La decisión de partida fue tratar la ampliación como un objeto separado, no como una extensión pegada a la casa original. Un sendero conecta la vivienda de mediados de siglo con el nuevo volumen, reforzando la idea de que se trata de dos piezas distintas que dialogan en el jardín en lugar de fundirse en una sola masa construida.
Esta estrategia —construir aparte en vez de adosar— es replicable en terrenos con casas antiguas que ya funcionan razonablemente bien pero necesitan un uso adicional: un estudio, una oficina, un cuarto de huéspedes. Evita alterar la lógica espacial de la casa original y permite que el volumen nuevo tenga su propio lenguaje sin generar fricciones estilísticas.
Materiales y estructura: acero, madera y vidrio como paleta reducida
El pabellón se resuelve con una estructura de acero, una decisión que reduce el espesor de los elementos portantes frente a sistemas más masivos y permite las grandes aberturas de vidrio que caracterizan el proyecto. Sobre esa base estructural se apoya una paleta de materiales deliberadamente acotada: madera de tono claro en listones verticales para el mobiliario fijo y los pisos, vidrio de piso a techo en uno de los frentes principales y una cubierta con lucernarios que suma luz cenital al interior.
Esta contención material —pocos elementos, bien resueltos— es, en última instancia, el recurso que traduce el vocabulario escandinavo al proyecto: no hay ornamento, hay proporción y calidad de los pocos materiales elegidos.
La cubierta y los lucernarios
Los lucernarios cumplen una función concreta más allá de lo estético: complementan la luz que entra por las puertas correderas de piso a techo, evitando que el interior dependa de una sola fuente de iluminación natural y permitiendo matizar el ingreso de sol según la hora del día.
Relación interior-exterior: la terraza de madera como bisagra
La cubierta de madera exterior no es solo una terraza decorativa: opera como una zona de transición entre el jardín y el interior del pabellón, y repite el mismo tono de madera que se usa dentro. Ese gesto —continuar el material del piso interior hacia el exterior— es uno de los recursos más citados en proyectos de indoor-outdoor living en climas templados como el de Santa Monica, porque disuelve visualmente el límite entre ambos espacios cuando las puertas correderas están abiertas.
Iluminación y clima: diseño pasivo frente al sol del sur de California
Uno de los puntos que distintos medios especializados destacaron del proyecto es su enfoque de diseño pasivo: el volumen aprovecha la orientación y las grandes superficies acristaladas para captar luz natural, mientras que sistemas de sombreado permiten controlar la ganancia solar en los meses más calurosos. Es un enfoque más cercano a la eficiencia energética que a la ornamentación, coherente con la voluntad de reducir la huella del proyecto mediante una estructura de acero más liviana que otros sistemas constructivos.
Dentro del pabellón, una estufa suspendida de estética vinculada al diseño de mediados de siglo funciona como punto de calefacción y, a la vez, como foco visual del área de estar: un recurso sencillo que resuelve una necesidad funcional —el frío de las noches californianas— sin recurrir a un sistema de climatización visible.
Análisis crítico del proyecto
Lo interesante de la Residencia Santa Monica no es un gesto formal espectacular, sino la disciplina con la que se sostiene una premisa simple: menos elementos, mejor resueltos. El acero permite abrir el volumen sin renunciar a la solidez estructural; la madera suaviza ese mismo acero y lo conecta con el lenguaje nórdico que pedía el cliente; el vidrio, finalmente, hace que el límite entre pabellón y jardín sea casi anecdótico.
Conviene hacer una salvedad de transparencia: la ficha técnica del proyecto en ArchDaily indica un área de 12.000 pies cuadrados (algo más de 1.100 m²), una cifra considerablemente mayor a lo que sugieren las fotografías de un pabellón de un solo ambiente. Es posible que ese dato corresponda a la superficie del terreno y no a la del pabellón construido, pero como no existe una fuente independiente que lo aclare, preferimos señalar la inconsistencia en lugar de darla por buena.
Tampoco hay, en las fuentes consultadas, certificaciones de sostenibilidad formales (como LEED) asociadas al proyecto; las referencias a su "bajo impacto" se apoyan en la elección de una estructura de acero más liviana y en estrategias de diseño pasivo, no en una certificación verificable.
Aspectos destacados
- Construir un volumen independiente, en lugar de intervenir la casa original, como estrategia para sumar un nuevo uso sin alterar lo existente.
- Uso de una estructura de acero para reducir el espesor de los elementos portantes y liberar superficie para grandes aberturas de vidrio.
- Paleta de materiales acotada (madera clara, vidrio, acero) como traductor directo del lenguaje escandinavo al contexto californiano.
- Lucernarios como complemento de la luz lateral, no como sustituto.
- Continuidad de material entre el piso interior y la terraza exterior para disolver el límite entre ambos espacios.
- Una estufa suspendida como solución de calefacción que además funciona como punto focal del espacio de estar.
Ideas aplicables a tu propio espacio
1. Si necesitas sumar un uso nuevo a una casa antigua (oficina, estudio, cuarto de huéspedes), evalúa un volumen separado antes que una ampliación adosada: protege la lógica de la casa original.
2. Limita la paleta de materiales a dos o tres elementos bien resueltos —en vez de sumar variedad— para lograr una lectura nórdica o minimalista coherente.
3. Combina una fuente de luz lateral (ventanales) con una cenital (lucernarios) en vez de depender de una sola, especialmente en espacios de un solo ambiente.
4. Repite el material del piso interior en la terraza exterior para disolver visualmente el límite entre ambos espacios.
5. Antes de instalar climatización visible, considera si un elemento como una estufa suspendida puede resolver la función y, a la vez, actuar como punto focal del espacio.
Conclusión y Enseñanza para Nuevos Arquitectos:
Para quienes estudian o empiezan a ejercer la arquitectura, la Residencia Santa Monica deja una lección más de método que de estilo: la coherencia de un proyecto pequeño no depende de la cantidad de recursos formales que se usan, sino de lo bien que se sostiene una decisión simple a lo largo de todas las escalas del diseño, desde la estructura hasta el mobiliario fijo. Vale la pena revisar este tipo de proyectos —de programa acotado y presupuesto probablemente modesto frente a una vivienda completa— como ejercicio de disciplina proyectual antes de intentarlo en encargos de mayor escala.
Siguiente lectura recomendada
- Casa Un Patio, de Polidura + Talhouk — otro ejemplo de cómo un volumen nuevo dialoga con un contexto existente.
- Diseño de estrategias para lotes angostos — recursos de distribución aplicables cuando el terreno condiciona el proyecto.
- El fenómeno jutaku en la arquitectura residencial japonesa otra tradición de vivienda mínima y disciplina material, en un contexto muy distinto al californiano.
Memoria del proyecto:
El nuevo pabellon sumado a una casa existente de mitad de siglo, ubicada en el area de Rustic Canyon de Santa Monica al borde de los Pacific Palisades, requirió de la negociación entre los requerimientos de alta funcionalidad y el amor de la familia por el diseño y detalles escandinavos.
Utilizando una familia de madera clara y vidrio se combino armoniosamente el sol del sur de California con un lugar de trabajo tranquilo y familiar.
Ficha Técnica
Proyecto: Residencia Santa Monica (Santa Monica Residence)
Arquitecto: Jendretzki
Ubicación: Rustic Canyon, Santa Monica, California, Estados Unidos
Año del proyecto: 2012 (completada en 2013)
Área: 12,000 pies cuadrados (1,114.8 m²)
Fotografía: Alejandro Wirth
0 Comments:
Publicar un comentario
UTILIZA EL FORMULARIO ADJUNTO PARA DEJAR TU OPINION